导演访谈:如果你不以线( xiàn)性方式看待时间,幸福的( de)时刻就不会永远消失

(本文发表于独放公众号( hào))

Q:这部电影是如何诞生的( de)?

A:2018年,在我们发行《吾泳之夜( yè)》( The Night I Swam )的那个冬天,我收到了佐( zuǒ)野弘树(Hiroki Sano)和宫田佳典(Yoshinori Miyata)的一( yī)封电子邮件,他们说“我们( men)想拍一部我们扮演自己( jǐ)的角色的电影。”当时我还( hái)不认识他们,但我立刻就( jiù)感兴趣了。我们在2019年第一( yī)次见面,我先让他们写个( gè)情节并提交给我,然后我( wǒ)们开始根据这些素材进( jìn)行交流。这些交流的内容( róng)构成了《永远超级幸福》的( de)基础。后来新冠疫情出现( xiàn)了,有段时间我们无法设( shè)想任何事情,但也继续着( zhe)我们的合作,比如我会请( qǐng)佐野和宫田告诉我他们( men)的日常生活和最近的经( jīng)历。在我身上还发生了一( yī)件事:2021年,我失去了一位高( gāo)中同学。他三十多岁,喜欢( huān)冲浪,身体很好,但有一天( tiān)早上他突然去世了。我深( shēn)受打击,很难接受,或许我( wǒ)真的不知道该怎么看待( dài)他的死亡。这就是我在电( diàn)影中试图表达的感受。

Q:故( gù)事发生在2018年和2023年,中间有( yǒu)一个新冠疫情的括号,就( jiù)像一个省略号...... A:是的,确实( shí)如此。那段时期发生的事( shì)情深刻地改变了一切,然( rán)而新冠结束后,生活又恢( huī)复了“正常”,新冠已成为我( wǒ)们历史的一部分。我对这( zhè)种事情很感兴趣,因为它( tā)让我感到不舒服。与此同( tóng)时,我在疫情之后注意到( dào)的一件事是,很多年轻人( rén)开始前往那些被认为已( yǐ)经废弃的旅游景点,或者( zhě)现在正在衰落的旧度假( jiǎ)小镇。这一点在我们拍摄( shè)的热海尤为明显,热海是( shì)东京南部伊豆半岛上的( de)一个海滨小镇,是我在写( xiě)剧本时发现的。

Q:选角是怎( zěn)样的?

A:我一见到佐野和宫( gōng)田,就知道我可以和他们( men)相处得很好。至于凪这个( gè)角色,我研究了不少演员( yuán)资料,但最终是宫田推荐( jiàn)了山本奈衣瑠(Naoru Yamamoto),他在一次( cì)试镜中认识了她。我还看( kàn)过今泉力哉(Rikiya Imaizumi)导演的《猫猫( māo)逃走了》( Cat Escaped ,2022),她在片中扮演主( zhǔ)角,她的表演让我印象深( shēn)刻。我把剧本寄给了她,然( rán)后我们见了面。她是一个( gè)非常有魅力的人,既天真( zhēn)又独立。对于安这个角色( sè),我一直在寻找一位从未( wèi)演过电影的越南女性。我( wǒ)进行了多次试镜,最后我( wǒ)们在一家越南餐厅找到( dào)了黄如琼(Hoang Nhu Quynh)!当我第一次见( jiàn)到她时,她立刻给我留下( xià)了开朗的印象,脸上挂着( zhe)灿烂的笑容。

Q:我听说在拍( pāi)摄现场你会经常征求团( tuán)队中不同成员的意见? A:我( wǒ)周围有很多在电影行业( yè)从事技术工作但也是电( diàn)影制作者的人。我喜欢能( néng)够跨越各部门的界限和( hé)他们交流想法,所以我直( zhí)接打电话给所有我想合( hé)作的人。后来片场总是有( yǒu)大约二十个人,足以完成( chéng)我们需要做的事情,但团( tuán)队规模较小,可以促进人( rén)与人之间的良好沟通。

Q:这( zhè)部电影取景于伊豆半岛( dǎo)的一个海滨度假胜地,你( nǐ)是如何选景的?

A:在寻找酒( jiǔ)店的主要场景时,我们必( bì)须将内酒店内部装饰、房( fáng)间布局、走廊、大堂以及从( cóng)酒店可以看到的外部环( huán)境结合起来。最后,我们决( jué)定在三个不同的场地进( jìn)行拍摄。对于其他场景,很( hěn)难在同一个地点找到所( suǒ)有东西,因此我们将伊豆( dòu)半岛上的不同地点,如海( hǎi)滩、码头、镇中心等组合在( zài)一起,创造了一个虚构的( de)旅游小镇。

Q:你是如何进行( xíng)影片剪辑和后期制作的( de)?

A:起初,我和剪辑师大川景( jǐng)子(Keiko Ohkawa)合作,她把剧本放在一( yī)边,根据她从草稿中看到( dào)的内容剪了影片的第一( yī)版。然后我自己继续,最后( hòu)剪到了大约120分钟。我已经( jīng)找到了影片的形态,但这( zhè)个版本包含了太多元素( sù)。我觉得我必须把它缩减( jiǎn)成一种更简单、更有力的( de)形式。达米昂·玛尼维勒(Damien Manivel)是( shì)我上一部电影的法国制( zhì)片人之一和联合导演,他( tā)来帮了我一把。我们和剪( jiǎn)辑师一起观看了影片,并( bìng)讨论了如何对其进行清( qīng)理。影片的后期制作在法( fǎ)国进行:调色、声音剪辑、音( yīn)效、混音等。我们与剪辑师( shī)阿加特·波什(Agathe Poche)和混音师西( xī)蒙·阿波斯托利(Simon Apostolou)一起对声( shēng)音进行了非常细致的处( chù)理。第一部分和第二部分( fēn)的声音氛围截然不同。例( lì)如在第一部分中,我用了( le)遥远的机械声来营造出( chū)一家大型荒废酒店的感( gǎn)觉。我一直试图通过声音( yīn)来传达故事难以捉摸的( de)性质和人物的无所适从( cóng)感。在法国工作时,我非常( cháng)惊讶于我们两国对日常( cháng)声音感知方式的差异。这( zhè)引发了我们关于夜景中( zhōng)昆虫的叫声或关门声的( de)选择所进行的长时间的( de)讨论!在调色时,我的第一( yī)个想法是在影片的第一( yī)部分和第二部分之间巧( qiǎo)妙地改变画面的颜色,让( ràng)人几乎难以察觉。但调色( sè)师约夫·莫尔(Yov Moor)告诉我这没( méi)有必要,即使我不这样做( zuò),观众也会感觉到颜色变( biàn)了。这完全正确!

Q:音乐也起( qǐ)到了叙事的作用,你是如( rú)何想出来的? A:对于“Beyond the Sea”,这首歌( gē)响起时,我们正在我家附( fù)近的一家酒吧喝酒。虽然( rán)剧本还没写好,但我觉得( dé)用这首歌拍一部电影会( huì)很棒。于是,我想到了一个( gè)以大海为背景的故事,这( zhè)让我想起了那个曾经冲( chōng)浪的儿时朋友的死。鲍比( bǐ)·达林(Bobby Darin)演绎的“Beyond the Sea”举世闻名。这( zhè)首歌完美适切这部电影( yǐng),因为它超越了时空,是永( yǒng)恒的。但我也有一种直觉( jué),这部电影必须有原创的( de)配乐,因为“Beyond the Sea”这首歌以不同( tóng)的形式出现过很多次,所( suǒ)以我想要质感不同的配( pèi)乐。在剪辑过程中,影片的( de)结构引导我选择了樱木( mù)大悟(Daigo Sakuragi)创作的配乐,它强调( diào)了某种形式的重复。

Q:你为( wèi)什么选择“永远超级幸福( fú)”这个片名? A:首先,我想要一( yī)个简单、快乐的影片标题( tí)。这也是一种“祈祷”。我认为( wèi)每个人都希望快乐,希望( wàng)永远幸福,包括我和其他( tā)人,包括那些在生活中不( bù)断遇到困难和失望并在( zài)这时相信可疑的集会的( de)人。如果你从单一的时间( jiān)线来看,这部电影看起来( lái)像是一个悲伤的故事。但( dàn)如果你不以线性的方式( shì)来看待时间,幸福的时刻( kè)就不会永远消失。我希望( wàng)这部电影结束后,观众还( hái)能带着这样的印象。

来源( yuán):press kit

翻译:Pincent

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